主题：一个人的爱情：都市女人的绝唱

小鹿纯子啊
好消息：
夏可可写的第二部长篇小说《一个人的爱情》即将在2005年1月北京图书订货会上推出来。首印10万册。

夏可可的文学主张：
“用灵魂写作。拒绝文字里虚假的声音。不怕自己的灵魂被暴露。高扬着真诚的旗子。无所畏惧日光里的流言蜚语。活得真实而透明。象一个寄居在城市里的蜗牛，背上驮着这个沉重的壳，我丢弃不了，这壳和我息息相关，相濡以沫。这壳是我的宿命，是我的信仰，是我的爱情。”

夏可可小说让你感觉：
如果说亦舒的小说透露出的那一点点的哀怨、一点点的男女间的相思之愁，使你在虚无缥缈中患得患失的话，那么读夏可可的小说会让你感觉到真正的暴雨和冰雹和阳光，在一个正午的时间里，阳光将洒满你震翅高翔的爱情翅膀，使你展开爱情的张力，还一个真实透明的你，在那里你可以开心的笑，痛快淋漓地哭，可以为所欲为，因为，这是你自己的世界，这里只由你主宰，在这里，你想做什么就做什么，总之，只要阳光就好，只要透明就行。任意宣泄你的爱情，我们都会听见的，看到的，感觉到的，做一个透明人，做一个爱情透明人，让自己生活在爱情阳光和雨水里，这已成为新生代炫酷一族的爱情宣言。

《一个人的爱情》：
小说完全以浪漫的电影蒙太奇似的笔触，小说写了一个外表坚强骨子里很脆
弱的叫做影影的女人，无怨无悔地爱了一个男人将近9年的没有结果没有明天的感情故事。影影大学一毕业就来到了一个叫做西西的沿海城市，她努力拼搏努力奋斗，她建立了自己自信的王国，她办公司，代理各种广告，做得有声有色。直到认识了一个叫做费也的男人，开始了她以为的至美至纯的爱情，为了这个男人的一句话，影影嫁给了一个自己不喜欢的男人，同时也伤害了一个无辜男人的心。她生活在自己编织的梦里，一直用幻想美化费也和他们的爱情，直到8年后有一天夜里，她无意之间听到了费也和别的女人的调情电话——一个她不该听的电话，这电话粉碎了她建立了8年的信仰，也粉碎了她8年的爱情。她生活在精神恍惚的状态之中，整整一年，神魂颠倒，她原有的生活节奏全部打破了，她完全处在崩溃的边缘。她是一个张扬着个性的女人，是一个叫人痛心的女人，是一个哀其不幸怒其不争的女人，是一个信仰爱情至上的女人，是一个早该绝种而没有绝种的女人，是一个可以听得到她的哭声笑声骂声的女人，是一个很率性而为的真女人。

夏可可说：
“我写下很多字。我知道哪些字是我心里流出的血。哪些字是我滴下的泪水。哪些字是我开怀的笑声。哪些字是苦难。哪些字是甜蜜。我更知道哪些字是真。哪些字是杜撰。我写完这个故事的时候，仿佛全身出了一身大汗那般痛快淋漓。它们怎么就有了几十多万字？它们又是怎样流自于我的心灵？它们组成了怎样的恩恩怨怨的世界？我不知道。我只知道我边写边哭，边哭边写，持续了几个月，我边咳嗽边写，边打吊针边写，差不多两个多月。黑夜和白天是怎样替换，我不知道，我只知道写啊写，不停止地写------写作使我疯狂而又清醒，使我暂时找到一种诠释生活意义的途径。写作，是一种自我折磨，更是一种自我剥削的残忍的工作。它让我失去了生活中几乎所有的兴趣。甚至于食物的香味。甚至于旅游的乐趣。甚至于做爱。我以为，一个女人，幸福的时候是想不到写字的。她的空间被幸福填得满满的，她哪里有时间去写什么字？她欢笑都来不及，她要跳舞，她要唱歌，她要交际。整个世界仿佛都是属于她的，她快乐得象只小鸟。美丽的鲜花盛放在她的四周，天上的月亮也围着她打转转。她就是天使，她就是皇后。这样的女人是我梦寐以求却无法企及的女人，这样的女人是女人之中的尤物，是让我永远羡慕憧憬的女人。我以为，在这个世界上，我们女人没有什么过不了的沟沟坎坎，没有什么困难可以将我们击倒。女人之中很多人只有感情一旦受伤，便如一个盲人，双目失明般痛不欲生。女人们最容忍不了的是欺骗，最憎恶的是虚假，情感可以将女人们貌似坚强的内心顷刻间击碎，将她们脆弱的一面暴露无遗。一个女人，只有痛苦的时候才会写字。没有办法排遣心中的苦闷、彷徨、心伤及痛苦，也没有办法去惩罚负心的人，没有办法报仇，没有办法将泪水从眼睛深处移走。只有写字，不停地写，这是唯一解决苦痛的方式。诉说，倾吐，让女人们心中不能告之于人的秘密变成文字，让它们说话，让它们记录女人们的历史，让它们和她们自己成为极亲密的朋友。痛苦成就的我，是文字的里我，不是生活中的我。生活中的我，和很多女人一样，永远是痛苦的，寂寞的，悲伤的。不被怜爱的女人，是我笔下的主人公，是我怜爱的角色，可我无能为力，我只能让她在小说的痛苦中永生，因为悲剧的力量是巨大的。当我痛苦的时候，我就写字，让它们默默地陪我度过。我只想说，爱情，永远是美好的，值得我们追寻的，无论痛苦也罢，欢乐也罢，爱情至少带给我们生活的激情。没有激情的生活是僵尸般的生活，是一潭死水的生活，是我憎恶可怜的生活。爱情，可以使一无所有的你因为拥有爱情而富有；爱情，也可以使富可敌国的你因为失去爱情而贫穷。爱情可以使你幸福，让你象飘在云之上一般心情快活；爱情也可以使你痛苦，让你饱受情感的煎熬，让你象活在地狱般痛苦难受。但我们无论品尝什么样的爱情滋味，都是心甘情愿的，甘苦自担的，用不着别人担忧。爱情，是五彩斑斓的，是最叫人牵肠挂肚的，是最让人魂牵梦萦的，是最令人永生难忘的。我歌唱爱情。我诅咒爱情。我喜欢爱情。我憎恶爱情。我离不开爱情。我写不完爱情。我与爱情朝夕相处。”

爱情攻略秘籍：
作者巧妙地运用了一切我们耳熟能详的道具，如利用现代通信工具发短信聊天，使用手机电话，坐飞机飞来飞去，出入高级酒店和高尔夫球场，让读者会心一笑或者痛心疾首的情节，在读者心中造成了非同一般的反响，甚至达到了为之疯狂的程度，它已不仅仅是女性心中的爱情宣言，更是男性心中的爱情攻略密笈，它已成为新生代必读的图书之一。没有读过它的人简真会被身边的人看作异类，达到和朋友说话都不能互相沟通的地步，没有看过这本书的人，是没有资格与别人讨论爱情的。

小说可以这样表达：
夏可可小说中的人物充满个性，活灵活现，可以说是这个时代全国青年的一个缩影，同时，不时使用流行的直白式的用语充满才气的文笔还有让人仿佛身临其境的生动描写都是这部小说出彩的地方，在连载的同时根据读者的反映对内容进行适度的调整，亦是小说吸引人的一大原因。自己无意间写下的文字竟然在网上得到了广泛的好评，作者夏可可显然有点意外，并表示这可能是因为自己的文字刻画了当今青年女人们的烦恼和想法所以才引起了很多人的同感。然而，也有不少人对网络小说大行其道甚有微词。在正统作家看来，这类小说连写作最起码的语法规则都没有遵守，“纯粹是胡闹”，“过于单薄的描写，以对话为主的短句子也让人看着很不舒服”，同时，无视时代现实只是单纯陈列一些无关紧要的感觉的千篇一律的故事情节也是批评的对象。有些人称这些小说根本不是文学，只是BBS上的一些涂鸦而已，总之一句话，“让人无法忍受的对文学的亵渎”。夏可可对这些说法进行了坚决的回击，她反问道，“难道天下所有的文章都得像正统小说一样具备所谓的作品意义上真实性和作品性吗？我的小说就是真实生活的写照，是我将很多人的灵魂写进我的文字之中的载体。”这就是夏可可的主张。

那么“夏可可现象”究竟对当下新生代有着什么样的影响呢？这一现象之所以被重视，并不是单纯因为在网上有数百万的网民曾经浏览过此书，也不是因为即使在网下《一个人的爱情》能大受欢迎，所以能发行，如果没有被市场接受，出版社不会做出首印将达到10万册销售量的好成绩的决定。当然以上的事实也是不容忽视的，然而单凭它们我们并不能断言小说便拥有了所谓的“文学性”，事实上，有很多记者批评《一个人的爱情》纯粹就是“幼稚的低龄文学”，根本不屑一读，他认为真正的文学是以“那些发着光带着魔力的文字来净化阅读者心灵的思想精髓”，而《一个人的爱情》完全不具备这个能力。

关注夏可可和她的《一个人的爱情》：
那么，我们是不是可以据此就认为那些为《一个人的爱情》疯狂的数十万青年读者都很幼稚呢？正如文学评论一文所指出的，“我们决不能将‘夏可可现象’看作是一时的文化现象”。虽然《飘来飘去》掀起的热潮同几年前激情浪漫小说的大受欢迎的现象有所类似，但是其中它还另外包含着更深层次的含义。现实就是这样：不论你怎样为强调作为“思想精髓”的文学的纯洁性而喊破喉咙，也没有一个人愿意听你。因此我们不得不认真地关注一下那些吸引了数十万读者的“夏可可之流”的小说们究竟在给我们的文坛带来怎样的影响，关注“夏可可现象”的一个重要理由就是，这部小说在某种意义上已经成为了预测我国文坛何去何从的“试金石”。如今“女性真实文学”正大行其道。这股女作家夏可可掀起的女性真实文学旋风，不仅从网上刮到了现实的出版界，甚至也动摇到了文坛的指向。《一个人的爱情》终究会像文学界上涌出的很多最畅销书一样最终如泡影般消失得无影无踪，还是会以一个新的有意义的事件被记载下来，现在尚不能妄加评断。但我们有必要意识到这次绝不是一次单纯化的稍纵即逝的流行，而是一种有系统的文化现象。

《一个人的爱情》将带给我们什么呢？我们拭目以待。
正如《飘来飘去》等作品一样，我们亦能从这部小说中发现某些特定的规律及法则。总的来说，这些小说的作者都并非是真正意义上的作家，同时他们的作品不仅在网上受到热烈的欢迎，脱线后出版成的书籍，电影，漫画等产品，同样红火。这种由一个热门文化产品经过再加工包装后以多种形式打入市场的“onesourcemulti-use”战略，已经成为了当今文化资本占领市场的一种新的方式。《一个人的爱情》无疑也会顺着这股潮流被推上市场。

实际上，《一个人的爱情》从一开始便是针对经历过爱情剧创的女性，也就是用他们的语言讲述的他们自己的故事。所以，所谓的“女性真实文学”与其说是一种新式的体裁，倒不如说是纯情漫画激情浪漫小说等一些以往的通俗形式用网络语言的重新演绎，因此也难逃花哨文学的范畴。所以，《一个人的爱情》沿用了纯情漫画激情浪漫小说等的写法及套路而让成年人难以接受，也不足为奇了。众所周知，对于在近代社会的种种制度和习俗下艰难的度过青春期的青少年们，异性永远是他们被禁止的欲望和憧憬的对象，而所有纯情漫画及激情浪漫小说中登场的主人公永远都有着只应天上有的美丽容貌，满足了青少年们对异性的渴望和幻想。如果说成人的爱情电视剧惯于讲述那些违背世俗道德往往以悲剧收场的“非常爱情”，那么叛逆的花样美男和平凡少女之间的爱情便是几乎所有激情浪漫小说永远的主题。

虽然通俗文学威胁正统文学的现象已经不再鲜见，然而《一个人的爱情》那样的网络小说的出现在如今已经深深动摇了人们对出版界及文学的概念认识，以及对作家的定位和交流方式，这种文化现象（亦可称之为文化征兆）拥有着全面改变文坛指向的巨大潜力，不容忽视。

夏可可说：“我的生活就是我的小说，我的小说就是我的生活，我生活在小说里，也生活在生活里，两者对于我来说，就是一个世界。”

因此，正统文学以及批评家们有必要弯下腰仔细倾听一下来自他们的声音，因为“夏可可热”为代表的一系列文化现象也可以被看作是青年们向我们正在变质为“个别人文学”的文坛敲响的警钟。毫不客气地说，那些事不关己高高挂起的严肃主义态度，以及对那些昭示着我们文学未来的活泼的思考和创造力的扼杀，对拯救我们日渐消沉的文学界毫无帮助。如今，正在青年中掀起的“夏可可旋风”不正给我们提供了一个机会，好好反思我们对现实的认识以及对文学应持的态度。
中国作家协会会员。

出版了小说集《谁知我心》、诗集《梅雨笺》、小说集《南漂女》（作家出版社）、长篇小说《飘来飘去》（时代文艺出版社）。

夏可可认为：每个人只要喜欢写，只要是很真诚地表达自己对整个世界、社会、人生、情感等，都可以成为很好的“作家”的，没有什么诀窍。

夏可可的文学主张：用灵魂写作。拒绝文字里虚假的声音。不怕自己的灵魂被暴露。高扬着真诚的旗子。无所畏惧日光里的流言蜚语。活得真实而透明。象一个寄居在城市里的蜗牛，背上驮着这个沉重的壳，我丢弃不了，这壳和我息息相关，相濡以沫。这壳是我的宿命，是我的信仰，是我的爱情。